或者每天都在一个剧场里，说同样的笑话，嘲笑现任大统领没有80%的支持率，就绝不做任何政治表态。
到了应该高潮，把情感传递给观众的时候，或者关键的笑点，应该技法观众哄堂大笑的时候，你的表演却像因为太熟缺乏爆发力。你的对手戏演员或者观众都没有那种感觉了。
这也是斯坦尼斯拉夫斯基，发明的表演体系，需要解决的问题。
乌比·哥德堡作为一个优秀的舞台剧演员和喜剧演员，她的解决方法也很经典，就是每次都强烈依赖现场发挥。要是每次的台词，表演都不一样，那么伱的对手戏演员就没有那种对你陈词滥调的期待感，每次的表演，都会是充满惊喜，非常真实的。
但是电影表演并不需要这样。电影和戏剧最大的不同，就是观众只要看到最好的那次表演就行了。
所以，导演希望即兴发挥的部分，限制在某一个大致的范围里面。最好每次你只是台词和动作有小部分不同，节奏大体一致。
但是乌比·哥德堡的表演早已成型，罗纳德尝试了几次以后，知道不可能改变。为了进度，罗纳德不再试图去纠正别人的演法，而是将错就错，干脆顺着乌比的演法去拍。
“不就是多来几条嘛？”
反正乌比·哥德堡的喜剧才能一流，每次现场看她都像看站立喜剧脱口秀似的。乌比·哥德堡演的高兴，罗纳德拍的速度飞快，摄影指导也拍的很有感觉……这大导演拍戏，不得多费点胶片？
罗纳德以前拍摄的时候，胶片的使用量比起某些名导一直不高，弄得摄影指导也没办法吹嘘，这次总算可以吹吹牛了。
“我给罗纳德·李拍“Ghost”，乌比·哥德堡的戏份，好家伙，那叫拍的水平高。胶片一尺一尺的走，胶片盒一个下午就得干下去好多盒。
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